設計師：法蘭西斯卡‧普列托Francisca Prieto
設計師長久以來都擅於透過幻覺技巧來欺騙觀賞者，讓平面的紙張看起來彷彿是立體的，不過有時候，他們也會運用紙張工藝，將紙變成真正的立體物件，兼具實用性與趣味性。立體書是最常見的形式，另一種變體——紙劇院也是，是由模擬舞台、布幕等部位的模切紙張所構成。智利設計師法蘭西斯卡‧普列托（Francisca Prieto）在2003年設計的《反書》（Antibook），是對於九十二歲智利詩人尼卡諾爾‧帕拉（Nicanor Parra）的《反詩》（Antipoems）一書的圖像詮釋。它運用了某些與立體書工藝相同的技巧來達到一個奇特的效果——將一本她命名為《反書》的書完全破壞，再進行變形。
身為數學與物理學教授的帕拉，畢生所寫的詩都受到存在主義的影響；帕拉的詩因口語化與討論公共利益有關的內容，而明顯有悖傳統，所以他稱自己作品為「反詩」（antipoetry）。普列托受到帕拉數學般的敏銳度與白話語言的啟發，因此在《反書》的設計上，結合了摺紙與數學原理來進行所謂的破壞性原則。一般而言，她的作品都是由時髦高檔的居家用品所組成；這些東西在現代性的材料上融合了藝術性與傳統工藝的創新應用。雖然《反書》並沒有家用品的那種高級感，卻橫跨精緻藝術與應用藝術；它意圖展現高品味，同時也供人閱讀（儘管是以非傳統的方式呈現）。
作為資訊的「容器」，書必須以最適切的方式來呈現資訊。書頁組成了書的結構；它們為了特定目的，依某種順序組合在一起。「但是每本書都有不容忽視的情感與智識價值，」普列托在第四十一期的《基線》（Baseline）雜誌上說，「對我來說，一本書真正的價值在於深度了解它、掌握它的精髓。因此書的每個部分，如形狀與材料、字體與空間，都應該被視為可以設計的元素。」
就《反書》來看，基本頁面的橫式格式，是來自企圖打破傳統詩直式格式的構想，而二十面體的形狀則是「另類裝訂方式」的結果。普列托表示，她把書頁當作組成書本結構的物件，將摺頁連結起來，創造出基準的紙形。
摺紙是其中的關鍵，它在塑形上運用了純粹的數學原理。「我將書頁的摺線當成線格，」普列托補充說，「線格指引我要如何將文字放在頁面上，包括正確的順序與角度，當這些詩排成幾何形狀時才能被閱讀。」為了證明線格與書的最終形狀（二十面體）之間的關係，普列托還特地多作了一本以慣常方式裝訂、包含相同紙張與資訊的傳統書以供對照。「本書主要在呈現資訊的規畫過程，而不是要我們去讀它。」
這件物品的破壞，其中有一點和帕拉的詩及普列托的設計中的叛逆性是一致的，那就是，它也以不同但相關的形式發展和重建自己。本書的結構運用了複雜的紙工藝，同時也操作了最普遍的紙張活動——切割、摺疊與連結，期望創造出新奇的實體；外表看起來或許不像書，但是卻如帕拉的詩一般容易閱讀。
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以上內容摘自： 《設計解剖全書》/ 積木文化出版
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010423314
王行恭 (國立台灣科技大學工商設計系副教授)
王明嘉（國立台灣藝術大學 視覺傳達設計系講師）
李男 (李男工作室顧問）
程湘如（頑石文創開發顧問有限公司 創意總監）
蕭青陽（唱片封面包裝設計大師）
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