《波麗娜》一書入圍 2012年法國安古蘭國際漫畫節．獲得2012年法國ACBD漫畫評論人與新聞人協會 ( Association des critiques et des journalistes de bande dessinée)年度評論大獎
《波麗娜 POLINA》作者創作分享 (點圖看影片)
《波麗娜 POLINA》作者訪談
Bastien Vivès，說故事的人 文／陳文瑤
讀者到底想知道關於漫畫家的哪些事呢？工作室長什麼樣子？每天都在畫畫嗎？點子怎麼來的？沒賺錢的時候怎麼過日子？巴斯提昂．維衛斯（Bastien Vivès）說他典型的一天是這樣構成的：
早上十點或十點半抵達工作室
開始畫
午餐簡單吃：「我每天中午都吃一樣的東西：拿片瑞典脆麵包，塗上kiri乳酪，兩片火腿，再夾一片脆麵包，然後放進烤箱烤熱。這樣，連吃兩份。嗯，我知道這樣好像不太健康，不過，重點是畫畫嘛！」
下午繼續畫
晚餐外食
回工作室繼續畫
直到接近午夜或凌晨收工回家
Manjari工作室位於巴黎11區，靠近Faidherbe-Chaligny地鐵站，維衛斯與十來個藝術工作者一起合租，其中大部分是漫畫家，有些則從事攝影、平面設計。「平常大家就是各忙各的作品，但是腦袋打結或是卡住的時候，就會把自己的東西丟出來跟其他人討論，腦力激盪一番！」
2006年，維衛斯興沖沖地帶著幾張完成的作品前往安古蘭國際漫畫節（Festival International de la Bande Dessinée d'Angoulême），想當面接觸一些出版社以及同好，結果到得太晚撲了個空，只好摸摸鼻子回家。當年他22歲，才剛踏入漫畫這個領域不久。三年後，他以《氯的滋味》（Le Goût du Chlore）獲得2009年安古蘭最佳新人獎；接著，又以《波麗娜》（Polina）獲得2012年安古蘭漫畫大獎。不到幾年的時間裡，在法國漫畫界裡闖出了名號。
有個身為電影、廣告接景畫家（Matte Painter），又喜歡帶著全家到處旅行，逛博物館、美術館的父親，維衛斯自小在充滿藝術氣息的氛圍下成長。但他認為自己對繪畫的執著是天生的：「從小我就喜歡畫畫，無時無刻都在畫，這對我而言是件很自然、同時又非常重要的事，我對畫畫的態度一直很嚴肅認真。從前常跟朋友逛一個論壇，在那裡有許多同好可以討論、互相批評指教等等。那時，每天放學回家我就畫，畫完就貼上論壇。」
10歲開始練習人體模特兒素描，先後讀過應用藝術、平面設計以及電影動畫。大約十幾年的時間裡，就著自己喜歡的作品、圖片照片等進行臨摹，努力自我精進。「當我開始能自己創造出角色與劇情，畫畫就變得更好玩了！也是在這樣的過程裡，我發現自己對於『講故事』有強烈渴望。」
講的都是什麼樣的故事呢？通常是日常生活經驗或腦袋裡的想法，好比《氯的滋味》描述人生中難免的一些不經意的錯過，那些錯過可大可小，最終只是極為私密的懊惱，像一張已成定局的照片，時間凝固，看不見更新的發展。《波麗娜》則鋪展了波麗娜從6歲到30歲的舞者生涯。主軸雖是她與其啟蒙老師的關係，在另一個層次上，維衛斯談的其實自己與畫畫的關係。「跟波麗娜只會跳舞一樣，我除了畫畫，其他什麼都不會。因為從小到大，我身邊都是些畫畫的人，所以我一直到有一天，碰到了完全不同領域的人，那時我才突然意識到，啊！原來『畫畫』可以是我之所以與其他人不同的地方。」
（「但是主角一定有女生！女生的樣貌、眼神姿態變化等等比較豐富，我非常喜歡畫女生，一個故事裡如果沒有女生的話，我就不想畫了。」維衛斯堅定地笑說。）
既然從小受電影薰陶，後來唸的又是動畫，為什麼卻選擇用「漫畫」的型態來講故事呢？「因為用畫的比較快。」維衛斯又笑，但是他知道自己受電影影響很深。出道七年以來，他獨力完成的作品多半被歸類為「圖像小說」（roman graphique），而他認為，這些作品其實像是「窮電影」（cinéma du pauvre）──用少了好幾倍的成本與簡易的工具製作出來的紙上電影，只是少了聲光效果。然而，正因為所有的東西都是「畫」出來的，沒有攝影鏡頭下的寫實原罪，表現上更為自由。「我的原則很簡單：觀眾應該只看到我想呈現出來的東西。所以因應情節轉折，我可以抹去人的眼睛，淡去輪廓，刪減不必要的物件。」當他畫畫的時候，腦袋裡有分鏡腳本，虛擬架設著好幾架攝影機，書頁即是膠卷，他希望讀者的眼睛能跟著情節順暢地走，從頭到尾，完全沉浸在故事的節奏裡，最好忘了自己正在看一本書。
「我應該算是一邊畫一邊理解『漫畫』這個東西的吧！漫畫不僅僅是一張圖，而是具有敘述性的圖，它需要某種建構，所以有時我們畫了超棒的四張圖，但是最後一張也不能用。」因此，他認為若想踏入漫畫這一行，就不要被一些技巧等表象所蒙蔽，最根本的，是訓練自己「將一個故事完整說完」的能力。
「基本上，我在意的是『用什麼樣的方式才能讓故事講得精彩』，哪一種工具、哪一種呈現方法最對味，就用那一種。好比《波麗娜》，描繪舞者姿態的線條是重點，剩下的只需要灰階來做主從的區分，我就在Photoshop裡挑個畫來順手的筆刷，而整本書都是在電腦裡完成的。至於《氯的滋味》，因為希望泳池的色調一致，所以通通用電腦上色，既快速又符合故事需求。所以，針對不同的腳本，我喜歡嘗試各種繪畫工具與表現方式。我認為不需要為了建立所謂『風格』而畫地自限。反正，就算讀者認不出這是維衛斯的風格，封面上也會有作者名字啊！」
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