電影可觀、可賞、可閱讀！
電影不是文學，我們也許需要學習閱讀文學，但欣賞電影是再簡單不過的事了，何況多數的電影並不艱澀難懂。
然而一部電影從場景的安排到鏡頭的轉換，往往蟄伏著意在言外的涵義，分析、解讀這些不待明言的情節安排的同時，也能延長我們觀影的樂趣。
23部堪稱影史上經典的代表影片《月球旅行記》、《日落大道》、《十月》、《鐵達尼號》、《花樣年華》、《追殺比爾2》、《史瑞克2》……等，一次看懂。
《閱讀電影影像》(Lire Les Images de Cinema)
Laurent JULLIER & Michel MARIE 著
平裝．全彩．240頁．17*23cm．550元 2010.07.07 全省上市，一起來看門道！
審定：齊嵩齡（淡江大學多元文化與語言學系助理教授）
本書特色
1.有系統解讀電影，增加觀影樂趣。
2.所有分析的案例電影都有發行DVD版。
3.理論與實務兼顧，23部經典賣座電影重新躍然紙上。
4.精采豐富的電影片段圖說，有效理解電影理論與技法。
【本書介紹】
本書選擇了23部影史上堪稱經典的代表影片作為分析案例，分成默片、類型的黃金時代、古典主義和生活故事、新世代電影、好萊塢的新面貌及後現代時期等六個單元進行解讀。每部電影皆有劇情簡介、影片介紹、段落介紹、段落分析，同時包含豐富的電影片段圖片說明。
藉由分析鏡頭（取鏡角度、焦距、場景深度……）、片段（佈景、剪接、懸疑性……）和影片（情節張力、類型、人物特色……）等，提供入門方法幫助讀者解析電影，深入探討每個片段的敘述手法結構和佈景細節，可說是深入解讀電影的最佳範例。
另外，本書在案例電影的選擇上並不著重在所謂的「懷舊電影」或「藝術電影」，而是盡量在大眾口味與陽春白雪間取得平衡，例如「追殺比爾」與「雁南飛」，或者票房冠軍「鐵達尼號」與評價高但不賣座的「情事」。
◎ 23部經典賣座電影精彩解析：
《月球旅行記》、《將軍號》、《化身博士》、《夜長夢多》、《萬花嬉春》、《強尼吉他》、《北方旅館》、《日落大道》、《雁南飛》、《迷魂記》、《十月》、《第七封印》、
《情事》、《沒有臉的眼睛》、《女人就是女人》、《隨身變1963》、《逍遙騎士》、《現代啟示錄》、《鐵達尼號》、《花樣年華》、《魔戒》、《追殺比爾2》、《史瑞克2》。
【案例摘錄】
史瑞克2 Shrek 2, 2004
導演：安德魯‧亞當森（Andrew Adamson）、凱利‧艾西貝瑞（Kelly Asbury）和康拉‧維農（Conrad Vernon）。
製片：傑佛瑞‧凱森柏格（Jeffrey Katzenberg）、大衛‧李普曼（David Lipman）、阿倫‧沃納（Aron Warner）和約翰‧威廉斯（John H. Williams），夢工廠動畫（DreamWorks Animation）和三維電腦動畫公司PDI（Pacific Data Images）出資。
編劇：安德魯‧亞當森、大衛‧史坦姆（J. David Stem）、喬‧史提曼（Joe Stillman）和大衛‧魏斯（David N. Weiss）根據威廉‧史塔克（William Steig）的著作改編。
剪接：麥可‧安德魯斯（Michael Andrews）和辛姆‧艾文瓊斯（Sim Evan-Jones）。
配音：麥克‧邁爾斯（Mike Myers，史瑞克）、艾迪‧墨菲（Eddie Murphy，驢子）、卡麥蓉‧狄亞（Cameron Diaz，費歐娜公主）、茱莉‧安德魯斯（Julie Andrews，莉雅皇后）、安東尼奧‧班德拉斯（Antonio Banderas，鞋貓劍客）、約翰‧克里斯（John Cleese，哈洛國王）、魯伯特‧艾瑞特（Rupert Everett，白馬王子）、詹妮弗‧桑德斯（Jennifer Saunders，神仙教母）。
片長：九十二分鐘。
影片介紹
這齣合成影像動畫片是一部典型的後現代作品，因它玩弄兩面手法，而且它的魅力多半在於它的兼容並蓄，以及跨文本的影射。它的兩面手法在於，同時是給孩童看的動畫片（裡面加了一堆插科打諢、動作和因果串連的關係（如果……則……），也是給成年人看的電影（帶有思考的層面）。
至少，它是以童話的身分來探討童話。至於多重的跨文本影射，則帶給網路迷不少歡樂――某個法國網站就統計出本片引用了九十個片名、廣告、電視節目和電玩遊戲……。(以下省略，更多精采分析請見新書《閱讀電影影像》)
在電影院上映十天後，《史瑞克2》就打破了第一集的票房。與《魔戒》情況相同，DVD提高了觀眾想要馬上去電影院看續集的欲望。
段落介紹
在單純的童書繪本自動翻頁這「傳統的」開場之後，電影展開序幕。要注意的是，觀眾會對這回歸傳統的手法感到驚訝：曾經看過《史瑞克1》的觀眾期待回到胡鬧瞎搞的開場，也就是精美童書會被妖怪撕下當作衛生紙用。但這一次並非如此，書本保持完整，而且告訴觀眾，白馬王子來到費歐娜公主久違的城堡。
分析
一隻狼佔據公主的床。牠對豬癡迷的各種行徑，暗示牠就像《三隻小豬》（Trois Petits Cochons）裡的主角，吃著培根口味的薯片，翻閱一本《豬隻畫刊》（Pork Illustrated）――書名和封面上身穿比基尼的母豬，影射美國《運動畫刊》（Sports Illustrated）所發行的《比基尼特刊》。此外，這匹狼的穿著也把牠變成《小紅帽》裡的狼――穿著「外婆的」衣服（也就是說，在後現代電影的邏輯裡，外婆應該穿著符合「外婆」的形象的衣服）。
「公主去蜜月旅行了！」王子叫喊著，
「和誰？」史瑞克的影像提供了答案，而這影像跟王子的鏡頭大小一樣，而且都是正面鏡頭，以突顯二者外表的落差。
史瑞克的影像顯然是他度蜜月時，用超八釐米膠捲拍的。
一般來說，全數位的擁護者喜歡強調「老電影」的不完美――影像不是很好，而且底片被刮到……。
接著我們來到新婚之夜。應該要抱著新婚妻子的刻板畫面――那種「輕盈」的女性――被打破了，費歐娜體型太臃腫，無法穿門而過，史瑞克只好強行破壞入口。他們居住的「小屋」叫做「漢斯蜜月避難所」D，是模仿《糖果屋》（Hansel and Gretel）裡由薑餅和糖果蓋出來的小屋；但按照往例，觀眾只需滿足於「辨認和欣賞」這種眼神默契，而不需要深入探討它和引述作品的關係：事實上，在史瑞克夫婦入住這個房子前，漢斯和葛麗特才剛擺脫想把他們養肥好吃掉他們的女妖怪，在這種情況下，這對妖怪要在那裡度蜜月是一種古怪的想法。
隔天清晨，一個側邊推拉鏡頭輪流呈現這對妖怪新婚夫妻的例常生活。這個鏡頭至少可以用三種方式來解讀。第一種解讀（第一層面）：刮鬍子的插科打諢之所以有趣，是因為出乎觀眾意料；第二種解讀（文本互涉）：這是影射《驚聲尖笑》的眼神默契，「我」是這個族群的一份子，和電影的製作群分享一個共同的文化；第三種解讀（意識型態）：嘲弄影射在美國十分盛行的女性主義觀點――性別的平等看待，所有一個性別可以做的事，另一個性別應該也可以做。
突然有人敲小屋的門：是小紅帽，她一看到這對綠色妖怪夫妻，就害怕得留下籃子逃走了。兩個藍子的特寫鏡頭由這對夫妻彼此互望的眼神銜接，也因此造成時空上的縮短：很明顯地，籃子不再在被主人留下它的地方，而是被我們的主角趁著到海邊野餐的機會拿去用了（第一次看本片的時候，很難注意到平房前的廣場土地變成了草蓆）。這種連接方法迫使觀眾隨著故事做追溯、調整。
野餐時，費歐娜突然扔掉雞腿――充滿整部片子的享樂主義，很「酷」的要求兩位主角在吃飯時互相擁吻，而不是在用完餐之後。
這個擁吻引自佛萊德‧辛尼曼（Fred Zinneman）執導的《亂世忠魂》（From Here to Eternity, 1953）。
有好幾部電影都滑稽地模仿擁吻這一幕。↓
（未完，更多精采分析請見新書《閱讀電影影像》）
【作者介紹】
羅宏‧朱利耶(Laurent JULLIER) 和米榭爾‧馬利 (Michel MARIE)：
現任教於巴黎三大新索邦大學（Paris III-Sorbonne Nouvelle）電影系。兩位作者近期已分別出版《影片片段分析》（l’Analyse de séquences）、《星際大戰, 超級製片的剖析》（Stars Wars, anatomie d’une saga；JULLIER），以及《瞭解高達》（Comprendre Godard）、《電影攝影視聽研究指引》（Le Guide des études cinématographiques et audiovisuelles）。
留言列表
