那時候的朱錇不知有沒有想過，隔了14年的奧運，不但即將在北京揭幕，而且他所設計的奧運控制中心「數字北京」(Digital Beijing)，也成了唯一一座以國際競圖入選的中國建築師作品。這件由他與合夥人吳桐合作完成的案子，在2007年11月3日正式使用，吳桐的藝術與平面設計背景，添加了這案子某種特殊的跨界藝術性，朱錇表示這就是他們所期望追求的方向，因為「建築的答案存在於建築之外」。「數字北京」與奧運會主館的「鳥巢」、「水立方」相鄰而居，整體造型相對起來顯得簡潔也單純，材料、施工難度與預算，都有準確嚴謹的控管。視覺上以電腦主機板的線路圖案為啟發，嚴密石材包覆的厚實沈重感，被具速度感的垂直玻璃線條穿越，隱隱透露科技的某種未知神秘個性。
與朱錇本來就互動頻繁的藝術界，對這個建築物也多有好評，譬如透過媒體的報導，張藝謀與蔡國強都表示這作品：「不建築，但很具有藝術裝置特徵。」這兩位重量級藝術家，目前分別擔任奧運開閉幕儀式的總導演，以及視覺特效的總設計。音樂家譚盾則認為：「這建築充滿了音樂的節奏感受。」朱錇與當代藝術之間朱事實上也正在為蔡國強設計工作室與住所，這是一個四合院的改建案，非常靠近北京中心的紫禁城，除了必須敏感回應四周的胡同文化，還得小心尊重合院內部空間肌理。朱錇處理這樣新舊建築交織的挑戰時，以鮮明清晰的手法，賦予新舊建築各自的特質，舊建築在修護時，儘量以原有的材料及工法來施作，而新建築部分，則強烈展現現代建築輕盈與透明的俐落個性，讓二者並容共存，不閃躲也不掩飾，姿勢與態度了然於目。
對當代藝術念茲在茲的朱錇，與藝術家的合作自然頻頻，他另外也正為畫家岳敏君設計美術館，設計構想出自美術館所在地青城山上的卵石，整件建築作品有如一塊光潔圓潤的大石，極具有簡潔的現代感，朱錇給這個案子取了個名字：「瘋狂的石頭」。
這樣與藝術的姻緣，似乎也才方興未艾。2006年朱錇與吳桐接到紐約古根漢藝術基金會的邀請，參加位在阿拉伯大公國首都阿布扎比的藝術文化區設計。文化藝術區座落於薩迪亞特島（Saadiyat），其中包括4個博物館1個藝術表演中心和幾個藝術館，會與古根漢、盧浮宮和耶魯大學等文化機構合作。 
古根漢博物館在阿布札比、在北京古根漢基金會作為設計部分的總負責人，共邀請世界上1 0 位著名建築師， 分別參與博物館、表演中心和藝術館的設計，其中包括：蓋瑞（Frank Gehry）、努維爾（Jean Nouvel），札哈哈迪（Zaha Hadid）、安藤忠雄（Tadao Ando）、葛列格．林恩（Greg Lynn）、大衛．阿傑耶（David Adjaye）、哈尼．拉什德（Hani Rashid），及中國建築師朱錇、吳桐、韓國建築師承孝相。
朱錇與吳桐在這個設計中，「把一個中東城市與陰影之間關係的研究，運用在設計構思中—在夏季，沙漠城市在太陽下非常炎熱，陰影底下卻清涼，陰影是城市人活動的空間所在。到了冬天，屋頂成了城市的第二地面，直接回應陽光之下的冬天活動。這房子像一個漂浮空間，懸空地 製造出最大的陰影可能。」這座建築就叫做「漂浮空間」。
朱錇還形容說是一具「外來的飛行器，落到了阿布扎比」，是一座屬於城市未來的建築。雖然「漂浮空間」的施工日期尚未決定，但是朱錇很有信心的表示：「2013年前應該可以完工。」也因為這案子的廣受好評，朱錇與吳桐承接了北京古根漢的委託設計，讓這個最早從台中、香港、上海，一直流浪到了北京的美術館，終於有著比較具體實現的可能了。
朱錇與吳桐的努力與成果，得到許多獎項與展覽邀約的肯定，可以就以最近「數字北京」與「阿布扎比藝術館」兩件作品，獲得美國《建築實錄》雜誌(Architecture Record)，頒給的「2007全球前衛設計獎」，作為證明。他們兩人的作品，語言明晰簡潔，探索與實驗性格鮮明，對現代建築的傳統，充滿挑戰與銜接的雄心；在與都市及環境或歷史對語時，姿態清明也絕決，絲毫沒有沈滯的敷衍妥協，或許於他們而言，未來本是歷史作邀請的欣然挑戰，而對立與堅持則是必要的一種回答過程。
另外，因與重量感作對話而生的輕盈、對透明與準確的執著，以及展現開放性格的不明確性，更形塑了他們獨特的造型美學風格。在這其中，透露了一種信心與勇氣，以及更重要的─開展向未來的無限可能。
轉載自http://www.new-world.com.tw/quarterly/quarterly_2008_07_2_1_3.html
延伸閱讀：《北京新建築》
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010399670
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